CriticSociety- film reviews

Review

Georgia Rule

Director

Garry Marshall

Year

2007

Rating

Reviewed by

Gon C Curiel a.k.a. Groucho

Review date

Monday, October 12, 2009

Georgia Rule es un ejemplo más del porqué de mi obsesión de no saber absolutamente nada de una película antes de verla. Mi primer conocimiento de ella llegó en el momento de reproducirla frente a mis ojos. Descubrí primero que la protagonista era Lindsay Lohan, después que la co-protagonista era Felicity Huffman, y finalmente, que la “primera actriz” era Jane Fonda. Pese al tono relativamente ligero del guión desde su inicio, se percibe una sombra, un subtexto dramático que amenaza con densificar la trama en cualquier momento. Ese momento nunca llega como tal, no como un solo momento, sino como muchos, en los que la seriedad de la vida real se sobrepone al intento de aligerarla o endulzarla, la crudeza de las tragedias cotidianas se hace cargo de borrar sonrisas, y la obligación de enfrentarlas se hace presente en los momentos críticos, a veces gracias al alcohol, otras en alguna confrontación, y algunas más como obligatoria necesidad al encontrar verdades que no se podía o no se quería ver antes, pero que ahora son inevitables.

Menciono que esta cinta es un ejemplo más del porqué de mi obsesión, porque después de verla y sentirme satisfecho en muchos sentidos (agitado, un tanto atolondrado, sin duda perseguido y afectado), procedí a leer a mis críticos de cabecera, que no son muchos, pero en general son confiables (centrados, letrados, analíticos), y me encontré con la desagradable sorpresa de que juzgaron a Georgia Rule insatisfactoria, cruda y “poco chistosa” (no cito a nadie, pero eso se obtiene del consenso), lo que me llevó a investigar, obsesionado como estoy, cómo fue la mercadotecnia de la película, y me encontré con lo esperado: se promovió como comedia. No es que la historia carezca de tintes cómicos, o seriocómicos, pero difícilmente es una comedia, y está claro que el promoverla de esa forma produce la reacción negativa que se vio en la crítica y quizá en el público, lo que es desafortunado porque, vista de otra forma (como yo la vi, sin previo conocimiento o anuncio de lo que vería), es buenísima.

Sin más introducción, Rachel, interpretada de forma extraordinaria por Lohan, manifiesta desacuerdo no con su madre ni con su abuela ni con su padrastro (Cary Elwes) ni con el mundo, o no sólo con todo eso, sino con la vida misma, con lo que se ponga enfrente, con existir, o con existir ante los ojos de los demás, como una especia de auto-rechazo o de absoluto rechazo, lo que debe esconder más razón que dar a Lindsay Lohan un rol de rebelde sin causa. En efecto, existe una causa, y dónde mejor para emerger que en el pueblo purista, predominantemente mormón, donde radica su abuela, interpretada por la legendaria Jane Fonda (en uno de los primeros papeles a su regreso a las pantallas, por cierto dotado de excelentes líneas a las que ella da un filo particular y memorable; es una pena que no se le reconociera más por el resultado). Fonda, que da vida a Georgia, impone sus reglas (Georgia Rule) y somete a quien viva bajo su techo a ellas, lo que su hija resiente (Felicity Huffman, que parece capaz de interpretar cualquier papel), al igual que ahora su nieta, Rachel, reticente huésped de verano que se ve forzada a lavar sus platos y a trabajar como recepcionista de un veterinario.

Mientras el drama personal de Rachel sale a flote, se pinta un mosaico sin exageración de la vida del pueblo de Idaho donde transcurre la historia. Entre otros, el veterinario (Dermot Mulroney) y un ranchero (Garrett Hedlund) afectan la vida de la visitante, y ella la de ellos, pero no de la forma en que lo hacen los personajes de otras películas, no llenándoles sus vidas de magia u optimismo, ni cambiando para siempre el curso de sus existencias, sino simplemente dándoles otra perspectiva, y ellos a ella, para lidiar con sus experiencias, con sus paradigmas y con sus destinos. Cuando surgen las crudas verdades del pasado, se ha establecido ya una sólida base en el escenario de Idaho donde Rachel pasa el verano, y es así como finalmente se aclara y se combate lo que había existido desde siempre y que sólo aquí pudo llegar a un cierre, o no, eso depende del final que no arruinaré (suficiente he arruinado ya, estoy seguro, pero al menos no de forma engañosa, como lo hace a veces la mercadotecnia).

Este pequeño drama, pequeño no en alcance sino en tono, consigue conmover sin manipular, se queda corto de efectos lacrimógenos (incluso la melancólica música de John Debney se contiene) y logra atar un nudo en las gargantas de los espectadores a lo largo y ancho, y luego, cuando ese nudo exige desatarse, lo afloja, y luego de nuevo lo aprieta, y todo esto como sucede en la vida real; Georgia Rule no intenta funcionar como catarsis, sino como retrato, y lo logra, y es algo que agradezco, porque por una vez, un buen drama no depende del efecto, sino de la sustancia.

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